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工作室推出艺术家齐辛民，是一位受您关注和爱戴的艺术家。齐辛民说：
只所以“笔墨等于零”才有了吴冠中的画风；只所以“守住底线”才有了张仃的画格；只所以百家争鸣，才有了百花竞艳。正因为世界上没有第二个齐辛民，也就有了他独有的模样。主张不同其结果也不同，各走各的路，谁也不妨碍谁，谁也代替不了谁。关键是能走出一条属于自己的成功之路。
众家评说齐辛民：
画的好，大胆，有气魄。
——刘海粟1984年于淄博评齐辛民的画。
《春风吹绿黄河岸》这幅画我喜欢，请你转告作者齐辛民，用我的画与他交换。
——吴冠中（1980年在中国美术馆参观山东年画展时与陪同在身边的吕学勤说）
吴养木先生看后连声说：“上品！上品！随即援笔题道：“辛民先生作此秋荷小景，下笔如椽，秀孕其中，令人钦佩。植农我兄藏画甚丰，斯图堪称上品也”。
张老一边看一边说：“好笔力！”接着就在画的上端题写道：“辛民先生画赠植农道兄，笔力刚健过人，非凡品也，读罢不胜钦佩。时丁卯初冬，霜屋张辛稼记於听枫园”。 两为苏州老画家不约而同地赞赏辛民先生的笔力，不约而同的赞赏先生的作品是“上品”，“非凡品”，又同声表示钦佩。这决不是溢美之词，齐先生的作品确实已进入了大家行列。
——徐植农(1987年吴养木、张辛稼题评辛民作品）
辛民兄画小鸟，古今一绝。
——贾平西
他常常在章法的疏密中，寻求一种新的空间意味，常常在动物和植物形象的纵横交错的线型安排中寻求一种新异的节奏，也常常以大片大片的冷色、暖色去强调色彩的亮度和特殊的意境，又通过出枝走向的转折强调线条的张力和生命力，这可以说是一种形式上的变化，但实质上又是他那不断开阔的胸襟和审美意识更新的表现，是他拥抱新的时代、新的生活的热情，是他和大自然物我交融升华的灵魂。
辛民兄崇尚茂材先生的创造精神，牢牢地铭记着张先生的在病床上的最后嘱托：“眷恋晚辈尔，艺术切勿僵。”终于创出了他自己的“齐家样”。
——刘曦林
他重造化的启迪，又重心源的感悟，故在他大写意的花鸟画艺术中，笔墨酣畅淋漓，却又不失精微严谨，恣肆纵横之中俨然又见法度，点线面的组合中“言说”出时代新意。
这使辛民先生成为中国花鸟画坛重要的花鸟画家，他的作品展示出承前启后的意义。
他的作品由于大写意而将“流动”的内涵推进了一层，这样的花鸟世界不但具有整体感，而且令人折服。他以对富予民族性格的艺术表现和写意传统的悉心领悟，创造出了以神韵见长的绘画风格，因此，他的花鸟画总是空灵、总是悠远、总是诗意、总是富于活力。
这一切都源于画家心理时空的悠远寥廓，虽说依然花鸟，却旷达从容；虽说色彩鲜明强调对比，却依然自然平易，这是齐辛民先生艺德俱佳品格外化的结果。
——徐恩存
我翻开《齐辛民画集》接连看几遍，一股独特的画风扑面而来，稳重大方，洗练概括，泼辣大度，富有感染力，我被齐辛民的画风所感动。
齐辛民的画有深厚的传统功力和扎实的造型能力，有交深的艺术涵养和丰富的生活体验，他在当代的花鸟画中已经是很高了。就他对艺术的真诚、执著和他一路走来的足迹表明，辛民的未来会有更丰硕的收获。
——廖静文
有爱才有艺术。齐辛民的绘画艺术有一种泼辣的、浓郁的、深厚的爱，对山花野卉、家禽野鸟的爱，那爱像他画上的颜色一样饱满欲滴，像他画面上的点线一样生动热烈。应该说齐辛民花鸟画最可贵处首推其画意画趣。
齐辛民先生之花鸟画，大胆心细，形神兼备，大方健硕，活泼中有严谨之意，纵横中有锤炼之功，从传统理法中来又不囿于既成，力求新变而不涉狂怪，我相信，这是一条艰辛的探索之路，非一朝一夕之功可就。
——梅墨生
由于朴素，齐辛民的艺术便很自然地大笔大墨起来。也是由于朴素，齐辛民的大写意花鸟又有了农民种地一般的自然——一种发自根性的生命需要。不但“大笔墨”而且“自然”，有了这两点，当今中国花鸟画坛存有齐辛民的一亩三分地也就理所当然。
——张渝
大美和壮美的审美精神就显得更加可贵。……齐辛民在这方面的探索和表现显则得更加突出，从他的作品中你感受到一种张力，能感受到一种大灵魂的呼唤。
——汉风
熟悉齐辛民的同行都有一种感觉：他的作品要比他的人年轻。在他的作品中，始终洋溢着一股不可遏止的青春活力和勃发的生命激情。
齐辛民作画往往是放笔直取，一任激情奔泻，笔墨粗犷大度，形象高度概括极具个性特征。
——翰墨
齐辛民的画和人一样，淳朴厚实，不事机巧，他笔下的事物也多有拙朴之感，他的大写意作品意韵丰厚、酣畅淋漓，却不同于时下许多大写意画家为形式而形式的笔墨游戏，而是有着充分的现实基础。
齐辛民以强烈的创作热情把自我发挥到了淋漓尽致，他在这些作品中体现出来的创造力与达到的境界都令人惊异，年已七十岁的他在艺术上好无颓势，反而精力更盛，境界愈高，使人不敢忽视他在中国花鸟画坛的地位。
——张荣东
当代大写意花鸟画，许多是齐白石一路的，你的比他的更“浪漫”一些，笔墨更多新意，令人耳目一新。到底是大家风范。
——万军
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